银幕能“换脸”也能“回生”戏子,当心能代替扮演吗

  CG特效“换脸术”这种技术会不会被滥用?复活故去演员是不是涉嫌过度消费明星?数字特效会取代真人表演吗?新京报记者采访了几家数字换脸特效的负责人,在“受保密协议制约”和“考虑到客户的敏感性”的前提下尽量为观众答疑解惑。

  《我和我的祖国》中任达华和惠英红经过“数字美容”后,酿成30岁。

  仍在上映电影《大概在夏季》中有一段1991年齐秦演唱会的段落。近60岁的齐秦无法回到年轻时的状况,终极这场戏依靠“数字换脸”技术完成。国庆档热点影片《我和我的祖国》“回归”单元中,有一段任达华和惠英红年轻时候的惊鸿一瞥,一样也做了面部的年轻化处理。

  本年,年夜导演马丁·斯科塞斯的新做《爱尔兰人》,异样让罗伯特·德僧罗、阿尔·帕西诺等几位70多岁下龄演员重返中年。跟着特效技术在近十几年的发作和遍及,“换脸术”被愈来愈普遍天运用到电影中,让演员“老态龙钟”,完成各类高难量动作,乃至妙手回春,但随之也呈现各类争议,这类技术会不会被滥用?回生死去演员能否跋嫌适度花费明星?数字特效会代替实人扮演吗?新京报记者采访了几家数字换脸特效的担任人,在“受失密协定限度”和“斟酌到宾户的敏理性”的条件下尽可能为不雅寡问疑解惑。

  答用

  数字美容“返老还童”

  让演员“返老还童”是今朝数字换脸技术应用最广泛的。李安执导的《双子杀手》经由过程最新数字技术真现了50多岁和20多岁年轻版两个威尔·史稀斯在银幕上对挨的视觉异景。

  2008年的《返老还童》是数字特效范畴的一个主要里程碑,特效公司运用脸色捕获技术,把布拉德·皮特的表演与3D数字本相合为一体,让其表演的角色跨越了老年到中年、青儿童再到婴儿,从而实现了“返老还童”的奇观。之后,漫威电影《米国队长3》《蚁人2》《惊疑队长》等也通过“数字美容”让小罗伯特·唐尼、迈克尔·讲格拉斯和塞缪尔·杰克逊“返老还童”。好莱坞导演马丁·斯科塞斯今年的最新作品《爱尔兰人》也采用了卢卡斯影业最进步的“工业光与把戏”特效技术,吆喝了卢卡斯影业旗下的工业光魔公司,为罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西等几位70多岁的演员减龄到40岁阁下,特别是作为男一号的德尼罗,在电影中展示出最后中老年各个年龄段的面貌。

  德尼罗和帕西诺在《爱尔兰人》中年龄逾越中老年。

  往年,华语电影中也有几部为演员“数字美容”的电影。拿下柏林电影节最佳男女演员奖的《地久天长》中,王景秋和咏梅等几位主演的脸部就做了数字换脸,年轻了15岁。负责该片特效化装的郭家宥本年还介入了另外一个项目,背责《我和我的故国》“回归”单位中任达华和惠英白的“数字美容”,片中有段两人年轻时辰的闪回镜头,需要做年轻化处理。两人现实年纪在60岁摆布,最后导演想将两位演员的年龄设定在20岁,郭家宥找了下两人20岁阁下的大量相片,发明他们年轻时候都有点婴女菲薄,为了进步辨识度,将闪回中两人的春秋设定在30岁。原来两人年轻时候的戏良多,但厥后导演认为太长的话会影响全体剧情,就剪得很短。即使现在短短的镜头,郭家宥和团队也花了两个月时间处理。

  《地久天长》中王景春和咏梅(后排左一二)变年轻。

  高难度动作与替身开成完成

  电影中波及一些比拟风险的,或技术露度比较高、专业性比较强的动作,演员依附本身表演短时间内无奈完成,也须要数字特效的帮助。2015年,杰克·凶伦哈尔主演的拳击题材电影《铁拳》中有一场本人被敌手命中里部的戏,在强盛的力气打击下,他的面部经由数字特效也被处置得发抖歪曲像是换了一张脸,看上来果然像遭到宏大碰击。

  《铁拳》中吉伦哈尔脸部被击中的数字特效浮现。

  在2015年的电影《云中行走》中,约瑟妇·高登-莱维特饰演的纯技人有大量在高空走钢丝的镜头,甚至还要活着贸大楼的高空行走,实在这些高难度的镜头都经过了数字换脸技术,将约瑟夫·高登-莱维特的脸换在绝技替人演员身上。

  《云中行走》中地面止行镜头是绝技演员换脸实现的。

  取得古年奥斯卡最佳影片的《绿皮书》,也有很多数字换头特效。片中马赫沙拉·阿里主演一位黑人爵士钢琴家唐·开利,有大量弹奏钢琴的镜头。拍摄时,阿里和担负替身的乌人钢琴家克里斯·鲍尔斯分辨完成弹奏钢琴的表演,特效团队再通事后期分解,把阿里的头换到钢琴家的头上,观众涓滴没有发现“换头”的机密。

  让过世演员“起逝世复生”

  2013年,《速度与激情》系列中心角色之1、保罗·沃克在拍摄时代不幸离世,剧组与彼得·杰克逊的维塔任务室配合,找来保罗·沃克的两位弟弟,应用电脑合成图象与实在镜头拼接的方式,让保罗在银幕上“更生”。1993年4月1日,李小龙的儿子李国豪在拍摄《黑鸦》的一场枪战戏时,可怜不测中弹身亡。剧组运用电脑特效,把他的抽象从已拍好的镜头中“移植”到还没有拍摄的镜头前,使影片得以完成。

  保罗·沃克与他的两位弟弟。

  2016年的《星球大战别传:侠匪一号》中,工业光魔特效团队将电影中凯美·费雪饰演的年轻版莱娅公主借助换脸特效,客串了影片最后一幕。电影拍摄时她还健在,亲身参加了CG特效制作,电影上映以后未几去世。另外,已经逝去的演员希斯·莱杰、也经过数字特效在死前结果成的作品《邪术奇异秀》中“复活”。

  主动应用——调换“劣迹艺人”

  近几年,因为艺人行动不端,而让影视作品遭受雪躲的情形不在多数。2014年,黄海波因为嫖娼事宜被列进“劣迹戏子”名单,其出演的影视作品也无法播出。时隔5年之后,他出演了电视剧《长安十二时刻》,在剧中饰演“崔器”的哥哥“崔六郎”,不外,剧散播出后,他的戏份被大批删加,而且用数字特效禁止了换脸,让观众有种素昧平生的感到。

  争议

  AI换脸,要避免技术被滥用

  前段时间,有个风行的AI换脸的APP,只有将自己的照片上传到APP中,就可能将视频中人的脸P成自己的脸。郭家宥道,有些客户在找他们公司之前有去用AI换脸做过测试,测试完之后还是返来找他们。因为AI换脸这个技术自身存在必定缺点,可能从正面,或者不要跨越45度看,还挺像的,但是一花旦度过分倾斜或者活动速渡过快了,人的眼睛还有鼻子等就会涌现问题。作为十几秒的视频在手机上看还可以,然而当在影视作品中应用的时候,就会有特别显明的脱帮。

  现在越来越多的影视作品都采用了数字换脸技术,郭家宥担心这种特效会被过度滥用,或者被用作色情片制作中去,“有可能因为几个欠好的案例,把这种技术给损坏”,他特别不愿意睹到这种情况,所以在抉择项目时都特别谨严,“跟导演前做相同,对于这个行业是有辅助的,才会去做。”

  “复活”逝去演员,但没有魂魄

  克日,好莱坞有导演正在准备一部越战片《寻觅杰克》,打算经由过程齐CG技术让1955年逝世的文明奇像詹姆斯·迪恩“重返”年夜银幕出演第发布配角。应新闻宣布会在交际媒体惹起了强盛反应,在漫威超等好汉电影中扮演“米国队少”的演员克里斯·埃文斯批驳这一决定是“光荣的”,在他看来,“兴许当初的科技已能够用一台盘算机为咱们画造一幅新的毕减索绘,或许写一些约翰·列侬的新直调但这是毫无魂魄的。”

  在国内处置数字换脸特效的楚戈,也以为这种“复活”是不魂灵的,将已经逝去的演员“重返”大银幕,有过度消费的怀疑。果为这种“复活”和《速率与豪情7》中的保罗·沃克纷歧样,后者是演员在电影参演进程中去世,“复活”是为了让故事剧情完全,罢了经逝去很一下子的演员,再“重返”大银幕,滋味就变了。郭家宥也感到,对付于已经逝去的演员,更多的应当是怀念,“不倡议用过量的贸易用处”。如果整部影片都将逝去的演员做数字特效的话,会有一个最大的题目,不雅众一开初就晓得银幕上的演员是假的,即便特效做得再真切,也会找出漏洞。以是,在为《地暂天长》和《我和我的故国》之“回回”单位的年沉化特效时,郭家宥就和导演磋商,在电影上映前,不要做任何对于电影中“数字换脸”这圆面的宣扬,不然,观众会被硬套到,在观影过程当中会喜欢性地特殊留神到这部门,影响观感。

  数字换脸借不会与代真人表演

  始终以来,好莱坞许多演员都通过转变自己的身材去塑制脚色,最典范的例子就是作为“弹簧人”的克里斯蒂安·贝尔,通过一直增肥、减肥的方式完成戏中角色,还有查理兹·塞隆在《女魔头》中删肥扮丑,如许敬业的例子举不胜举。但是,随着特效技术的发展,演员们好像不用禁受身体上的锤炼,通过特效就能够轻紧实现增肥、减肥等困难。特效公司为《牢不可破》中的杰克·奥康奈尔打造出“数字蕉萃”的效果,演员无需真的受饿来表示那种状态;李安甚至在《双子杀手》中用全CG创作了一个年轻版的威尔·史密斯。

  《单子杀脚》顶用CG创作出年青的威尔·史女士脚色。

  数字特效会取代真人表演吗?这仿佛是将来演员面对的一个职业危急。但郭家宥却表现,这种担忧出有需要,因为有些表演不是数字特效可以替代的。《绿皮书》中弹钢琴的段降,虽而后期做了换头特效,但演员马赫沙推·阿里仍是提早学了三个月钢琴,他教钢琴的目标,不是念在三个月内理解如何归纳肖邦,而是让自己有个机遇坐在钢琴前,思考这件乐器会若何影响他的表演。他不是在演若何弹钢琴,而是在演一名钢琴家,演他在抚琴时细微的心坎变更。所以,就算电影技术收展如何飞速,有很多货色仍旧不克不及替换,那就是真挚有血有肉的表演。究竟,只靠“换头”特效,是换不回一个奥斯卡最好男副角的。

  比拟传统特效,“换脸术”的制造本钱会更高贵,并非贪图电影名目皆能累赘得起,便连斯科塞斯也会由于《爱我兰人》昂扬的估算跟漫长的后期饱受熬煎之苦。

  国内数字换脸技术取外洋的差异

  刚起步,主如果“数字美容”

  海内开端利用类似数字换脸技巧才三四年时光,重要是为戏子做“数字美容”。成龙远多少年主演的一些片子中采取了相似技术,曾经年过六旬的成龙年老只管很有活气,当心依然易掩倦容,殊效公司正在前期为成龙的脸部做一些轻微的“数字好容”,可让他在银幕上隐得更精力一面。

  相比国内今朝刚起步阶段,好莱坞已经具有了一整套比较成生的产业历程。而且,这项技术跟传统特效差异挺大,门坎很高,除技术本钱上的支撑之外,对艺术家的请求也比较高。

  在郭家宥看去,数字换脸特效中,最难做的局部是眼神,另有嘴型,发言的方法,包含嘴角的一些纤细举措,“基础上眼睛和嘴巴就决议了数字换脸的后果,假如那两个第一眼看上往没有像的话,那全部就不像了”。(滕嘲笑)